刘海粟字画哪里可以出手交易
刘海粟字画哪里可以出手交易
展览第三展厅以“今日荷花别样红”为主题，展出刘海粟34幅中国画与2幅书法。刘海粟晚年潜心于泼墨、泼彩之法。中国画题材主要为花鸟、山水。他的泼彩山水、泼彩荷花等以泼墨为基础，结合中国画传统青绿画法，并糅合西方绘画的光色表现，斑斓瑰丽，气格雄浑，以率性与豪情彰显本性，自成一格。其中一件巨幅手卷《清奇古怪舞天娇，风火雷霆劫不磨》完整呈现在中国美术馆8号厅，颇为难得，这件作品为观众理解刘海粟奇崛圆劲、深厚酣畅、强悍矫健、苍莽浑朴的中国画笔墨能够增加新的认识。
中国美术馆馆长吴为山表示：“无论创作还是理论，个人抑或体制，刘海粟的实践和思想几乎涉及中国现代美术领域的所有重要方面。在筚路蓝缕的历程中，他披荆斩棘，一往无前，以喷薄的才情、无畏的精神，不屈的斗志和丰硕的成果，把可能变为现实，将要求转为行动，使革命的思想成为思想的革命，谱写了中国现代美术运动初创阶段的华彩乐章。如今，透过他的作品，我们依然可以洞悉华夏文化的深邃，窥见法兰西阳光的灿烂，感受生命伟力的崇高，礼赞发自灵魂深处的自信。那一片化机中的激荡浑厚和绚丽苍茫，将引领我们再次发掘审美的心性根源，把握自由解放的关键，从而于混沌中立定精神，放出光明！”
市场近几年刘海粟字画拍卖成交记录：
溥侗题签，吴士鉴、刘海粟----成交价:rmb276.00万----成交日期:2017年11月15日
刘海粟1941年作天马行----成交价:rmb85.80万----成交日期:2005年12月17日
刘海粟1936年作青岛基----成交价:rmb92.00万----成交日期:2017年6月23日
刘海粟寒山图立轴----成交价:rmb69.00万----成交日期:2011年12月4日
刘海粟1980年作荷花立----成交价:rmb76.16万----成交日期:2010年12月12日
刘海粟1935年作嬉戏的----成交价:rmb68.20万----成交日期:2005年7月11日
刘海粟1956年作黄山散----成交价:rmb85.10万----成交日期:2014年11月20日
刘海粟黄山云海镜心----成交价:rmb103.50万----成交日期:2016年12月29日
尹瘦石袁晓岑郭怡孮岑学恭----成交价:rmb470.40万----成交日期:2009年6月30日
刘海粟1977年作国色天----成交价:rmb322.00万----成交日期:2017年12月18日
刘海粟1985年作红梅镜----成交价:rmb195.50万----成交日期:2012年11月23日
刘海粟1987年作黄山西----成交价:hkd125.00万----成交日期:2016年11月26日
刘海粟泼墨黄山镜片----成交价:rmb66.08万----成交日期:2011年5月28日
刘海粟字画拍卖，1918年到扬州大学讲学，并第一次举行个人画展，收到蔡元培、郭沫若的称赞。1919年他到日本考察绘画及美术教育，并出席日本帝国美术院第一次美展开幕式，回国后创办天马会。1920年10月代表中国新艺术界，赴日本参加帝国美术院开幕大典，和日本画家藤岛武二、满国古四郎、桥本关云等交游论艺，其油画作品备受日本画坛重视和推崇，被称为"东方艺坛的狮"。1927年受军阀孙传芳迫害通缉，逃亡日本。朝日新闻社曾为他在东京举行画展。1938年春回扬州。
刘海粟的一生非常显赫，他曾经结识过有影响的历史人物非常丰富，比如蔡元培、李大钊、胡适、梁启超、徐志摩、陈独秀等。著名的评论家柯灵先生曾经说过：“治白话文学史，不能无胡适、陈独秀；治新文学史，不能无鲁迅；治新电影史，不能无夏衍；治新美术史，不能无刘海粟。”刘海粟在美术教育道路上的探索，为后人留下了宝贵的财富。
2018年刘海粟字画的市场价值
赵半瓢书法，《东风吹开朵朵红》这幅油画写生之作是刘海粟油画艺术创作旺盛期的代表作，呈现出中国油画东方情韵的典型样式。他的油画写生多借助于对象所引起的激情，将对象的形神融入自己的体验感悟和生命情怀。此作既具有静物的写生性，又有中国花鸟画构图的特点，强调骨法用笔与疏密虚实。画面并不受自然光色的色相限制，而是注重主观色彩的意象发挥。画面笔触不仅趋向于金石用笔的苍茫浑朴，而且色彩的堆塑、涂写也具有写意的动势与神韵。
刘海粟（1896～1994），名槃，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人。现代杰出画家、美术教育家，一代艺术宗师，中国新兴美术的奠基人。1912年与乌始光、张聿光等创办扬州图画美术院，后改为扬州美术专科学校，任校长。1949年后任南京艺术学院院长。历任南京艺术学院名誉院长、教授，扬州美术家协会名誉。中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。
“神州尽在彩雾中”展出刘海粟37幅油画作品,主要描绘的是中国各地风景。刘海粟一直倡导旅行写生，强调“外师造化，中得心源”，其创造精神也与各地自然风貌相契合，他成功地把西方现代美术的相关精华融注于中国民族艺术风格的探求之中，如黄钟大吕，不事雕琢，醇厚朴茂。刘海粟毕生潜心钻研中西绘画在色彩上的差异，立足于从更为广阔的审美视野中感悟本民族文化中的色彩美学，并长期致力于中国油画民族化道路的不懈探索。吴为山认为，刘海粟的油画创作甚至大胆借鉴中国画中的勾勒法、留白法、皴染法以及泼墨、泼彩法的表现特点。即使在描绘物象轮廓时他也十分讲究中锋用笔，追求线条质量，宁粗勿细，宁拙勿巧，故而他的线与其他油画家的线迥然不同。他喜用普蓝、赭石等重色直勾对象，粗放拙朴，厚重华滋。每创新意，看似粗头乱服，奇肆泼辣，实得艺术三昧，并在单纯中展现出庄重坚实之美。他还善于将红与绿，棕与蓝，橙与紫等具有补色关系的色彩进行并置，获得痛快淋漓的视觉美感。正因为刘海粟的油画具有强烈的写意性，因而创造出线条强悍、笔触沉厚、用色斑斓、境界雄阔的艺术特色，获得了审美格局的宏大气度。
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