河南马戏演出马戏团杂技创作与现代转型

     河南马戏演出马戏团讲杂技是一门以人的肢体技巧作为本体语言的艺术，技巧不具有表意的功能，技巧完成的动态过程就是杂技表达的全部内容，所以杂技在几千年的历史长河中其表演形式是“显技”，以技巧的高难、险峻为创作和表演的追求。下面河南马戏演出马戏团就简单介绍下杂技创作与现代转型：
   　　改革开放新时期以来，随着杂技创作的繁荣发展，国内外杂技的交流互融，在我国杂技舞台上流行起一种新的创作潮流、新的表演形态，即情节性杂技。情节性杂技的出现受到了大众的欢迎和杂技创作界的追捧，很快在全国遍地开花。
   　　所谓情节性杂技，是指在杂技节目、杂技主题晚会、杂技剧等杂技作品形式中，通过设置一定的情节、事件，来讲述故事、塑造人物、表达主题或表现某种戏剧情境。有的作品还加入滑稽元素。

   这类作品不像传统杂技那样单纯表现技巧，而是融合音乐、舞美、灯光、舞蹈等艺术元素，在技巧的编排和展示中制造并凸显某些情节性元素。情节性杂技中的情节、事件一般比较单纯、简短，人物关系也比较简明。杂技由单纯“显技”进入“显技表意”，提升了杂技艺术的表现和审美功能。
   　　情节性杂技有杂技节目和杂技剧目之分。人们通常认为情节性杂技创作始于20世纪80年代，杂技节目以1987年沈阳军区前进杂技团创作的《快乐的水兵》、杂技剧目以1994年成都军区战旗杂技团创作的主题杂技晚会《金色西南风》作为开端。但当我们查阅当代中国杂技史料时就可以看到，这种情节性杂技创作可以向前追溯30年，即20世纪50年代。
   　　社会主义革命和建设事业蓬勃发展的火热景象激励起杂技工作者极大的创作热情，他们在“百花齐放，推陈出新”“古为今用，洋为中用”的方针指引下，在田汉、洪深、李伯钊、周巍峙等文化界领导的直接指导下，创作出了一批崭新的杂技节目，使流传于民间的技巧形式有了脱胎换骨的表现。
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