私下交易家里收藏的粉彩瓷板画去哪
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纵观画面，四条屏构图相仿，鸟雀与繁花相映成趣，幅幅生动逼真，画面清新雅致，可谓形神兼备，妙趣横生。尤其是鸟雀独具灵动性和动感美，俊逸中不失遒丽，再加上周边环境的衬托，使得整个场面非常和谐，充满着勃勃生机。凡去过西藏的人，无不对雪域高原的原始广袤静谧之美发出赞叹，无不对人民的朴实和风俗风景所感动。正是出于内心的赞叹和感动，在中国瓷都景德镇，有一位青年画家，用他那极富表现力的画笔，艺术地展现了让他久久不能释怀的西藏风情。
这组刘雨岑《春夏秋冬花鸟纹四条屏》瓷板画，整组瓷板画分春夏秋冬四季，题材均为刘雨岑擅长的花鸟画，作品设色清雅，布局简洁，神形兼备，雅俗共赏。在创作中刘雨岑使用独创的“洗染”技法，获得了很大成功，花鸟色彩艳丽、生动传神，颜色各异的鲜花与神情各异的花鸟将各个季节的特征完美诠释。
市场近几年粉彩瓷板画拍卖成交记录：
王大凡“渔樵耕读”瓷板画----成交价:hkd440.00万----成交日期:2018年1月31日
1929年作王琦四尊者图----成交价:hkd224.00万----成交日期:2009年11月30日
民国汪野亭款粉彩山水画瓷----成交价:rmb154.00万----成交日期:2008年1月9日
周昌新合鸣图厚彩瓷板----成交价:rmb230.00万----成交日期:2015年5月18日
民国何许人雪景瓷板（四块----成交价:rmb713.00万----成交日期:2014年3月27日
粉彩山水瓷板----成交价:rmb500.00万----成交日期:2017年9月17日
1994年作王锡良粉彩“----成交价:rmb149.50万----成交日期:2009年10月20日
李峻1996年（丙子年）----成交价:rmb138.00万----成交日期:2017年10月20日
王大凡淮上渔者人物瓷板----成交价:rmb201.60万----成交日期:2012年12月8日
张松茂四季花鸟瓷板（一套----成交价:hkd176.00万----成交日期:2011年12月31日
汪野亭山水瓷板画挂屏----成交价:hkd495.00万----成交日期:2018年1月31日
邓碧珊鱼乐图·粉彩瓷板----成交价:rmb165.76万----成交日期:2013年10月20日
程意亭刘雨岑毕伯涛何许人----成交价:rmb184.00万----成交日期:2017年6月4日
占昌赣作品市场价格，刘雨岑，(1904——1969)，号雨岑，别号巧翁。安徽省太平县人。珠山八友瓷板画大师之一，中国陶瓷美术大师，世居江西省波阳县。一九二三年毕业于江西陶业学校，后至景德镇从事陶瓷艺术创作活动。擅长花鸟画，运用中国画技法于陶瓷粉彩装饰中，逐渐形成一种新流派。解放前曾于瓷城自由组合“月圆会”，着意研究提高陶瓷装饰艺术，八位成员被人们誉为“珠山八友”、“八大名家”。解放后，在轻工业部陶瓷工业科学研究所艺术研究室工作，历任艺术研究室工作者协会、江西省美协副。
尤其是藏獒的凶悍，但却温驯地倚在少女身旁，衬托出少女的善良婉约，这种暖冷两色的强烈反差对比，给人心灵上巨大的震撼！整个画面情景交融，浑然一体，纯净中给人以心灵的洗涤，意境中让人的精神得到升华！画家入微的观察，细腻的情感，匠心独运，以凝重淳朴的绘画功底，造型简约的概括力，工笔意境的穿透力，让整个瓷板画面具有雕塑般的质感，散发出不同凡响的气质与神韵。相信随着时间的流逝，李尚春的粉彩瓷板画艺术价值会更加凸显。
哪里可以出手粉彩瓷板画
粉彩瓷板画牡丹 国，刘雨岑在长达几十年的绘画生涯中，其兼工带写、构思严谨、用笔流畅的特点把逍遥自在的花鸟形象刻画得惟妙惟肖。其画面的线条，精细而不失力度；灵动、准确、飘逸、凝重、流畅、顿挫，笔笔到位。刘雨岑凭借自己的画风、对生活的感悟、人文情感和人格的魅力作为其艺术底蕴，使俊雅飘逸、超凡脱俗的瓷板画风尽展无遗。可以说其笔下的一花一草一鸟都充满了“文人画”的意趣美、意境美和形式美。
李尚春的粉彩瓷板主要以西有的风情为题材，雪山、藏族少女、藏獒或马是贯穿其中的主要元素。这些元素被巧妙地融合在一起，充满了无限的张力和活力。大雪，凝固、飘逸、寒冻、冷寂，让人感到大自然的残酷和变化无常；藏族少女，质朴、热情、温暖，代表着希望、爱情，那白里透红的脸庞，风姿绰约的身段，处变不惊的风范，傲霜斗雪的意志，还有那特有的服饰，宛若一朵绽放的格桑花，奔放、芬香，隐约启示着，寒冬已至，春天还会远吗？
可见刘雨岑瓷版画在市场上升值空间和热捧度都是非常高的，在不到数十年的时间里，“珠山八友”瓷板画的成交价格从几十万元直线上升到几百万，甚至高达千万！刘雨岑先后用过“刘玉城、刘雨城、刘雨岑”三个名字。从其作品分析和其子刘平先生回忆，“刘玉成”是刘氏父母所取原名，主要用于就读江西省立甲种陶瓷工业学校之前和就读期间；陶校毕业后到景德镇画瓷初期用“刘雨城”；20世纪40年代末期和50年代，并用“刘雨城、刘雨岑”；50年代末期至60年代末期，只用“刘雨岑”。把握刘氏姓名沿用的年代，在鉴定其作品时，是断代的重要依据。
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